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抱肚人说DJ Danny's Ghetto
2/5/2008 解药之一食得咸鱼抵得渴;
己所不欲,勿施于人;
都是趟着山路过来的,谁身上没几个泥点儿呢;
男人要对自己狠一点儿,要对女人好一点;
理解,谅解,宽容,包容;
过去的早晚得过去;
人生如同行路,回首不如前行;
暂时没什么了,晚上得喝点儿,应有增强之功效.
世上当真有"孟婆汤"么,今天晚餐或能尝到. 乱我现在的心情无比操蛋,天快亮了,但绝对无法入睡.
也许只有时间才能够抹平生活中那些无奈的印记吧...
希望如此.
想去海边
或者日本
想开始喝崂山,但有日子没体会过非常规生活了,依稀有犯罪感.
我,现在,很正常么? 7/24/2007 炒冷饭，翻旧帐无意中翻出自己在七年前写的一篇文字，看过之后，唏嘘不已。
1、这篇文字改变了我的人生轨迹；
2、七年前的音乐观和娱乐观端的简单，字里行间流露出的是“稚”；
3、现在的我再也回不到那个状态，以那样的心情去面对音乐及其它了。
4、不止自己，一切都变了...
(为保证原汁儿原味,未做任何重新编辑校对,可笑之误颇多,见谅!)
我看日韩流行乐
小生拙见，敬请指教。 首先谈谈日本和韩国吧，现在最热门儿的好象是偶像组合，就先说说这个。日本从最早的少年队，苦柿队，光GENJI到后来的SMAP，TOKIO，KINKI，V6，DA PUMP再到现在的ARASHI，一茬儿接一茬儿，得有4，5拨儿了。韩国的我知道比较晚，是从SEOTAIJI&BOYS开始，之后有DJ DOC，ROORA，CLON，到现在如日中天的H·O·T，已经解散的6 KIDS，痛失成员的NRG，也不少了。比较一下有几点很有意思，在日本，少男组合基本被尊尼垄断，剩下的市场也被AVEX TRAX吞食的差不多了，垄断现象严重，这全靠尊尼严格的选材以及新老交替制度的有力实施，不难发现，当初KIMURA，NAKAI都是光GENJI的伴舞，而之后的KINKI，V6许多成员的最初命运也如此。而且，这些组合的类型也很相似，只有一个TOKIO后来转了型做了乐队。在韩国好象百花齐放，百家争鸣的气氛重一些，组合分属很多公司，类型也分很多种。有纯HIP-HOP的DRUNKENTIGER，1TYM，GOD，也有什么都有花差着来的H·O·T，FIN· K·L，总之就是每种都能找着俩三的。 先谈谈男人组合，为什么不用少男组合这个词呢，主要因为在我谈及的组合中很多人已经不是少男了。韩国这边我个人认为历年最出色的当推SEOTAIJI&BOYS，DJ DOC，DRUNKEN TIGER。 其他如H·O·T，6 KIDS（解散），NRG，UNTITLE（解散），JINUSEAN，SHINHWA，GOOFY，TURBO，GOD，1TYM，CLON，SNAP太四子等等等等太多了，数不过来，反正水平参差不齐，但是都很高。由于我对HIP-HOP情有独钟，所以最喜欢那三个。他们在HIP-HOP上的造诣已经独步亚洲了，个人意见。SEO TAIJI ANDBOYS解散的早，就不多说了，DJ DOC一直不是大红大紫，但他们的饭屎一直很忠实，而他们也从不辜负FANS的期望，五张专辑张张经典，从墨菲的规则到OK？OK！，从和DOC来跳舞到RUN TO YOU，首首激动人心。DRUNKEN TIGER的音乐象前辈一样，将民族音乐和HIP-HOP融合到及至，天衣无缝，这对两个ABK来说相当不易。相比之下1TYM，GOD没有他们出色。在音乐的多面性上，H·O·T做的最好，各行各业都涉及到，而且都象模象样，也非易事。 日本的男性组合与韩国截然不同，我对他们的喜欢程度也都不高，喜欢单曲胜过专辑以及组合，SMAP就曾经唱了很多很弱智的歌儿，只有不多的几首歌儿还算精品，以YOZORA NO MUKOU为代表。KINKI刚出来时有几首歌儿很不错，越到后来越不成样子，真盼望他们什么时候再能唱出“硝子NO少年”“爱人不如被爱”这样的好歌儿TOKIO也一样，现在由着性子玩儿出许多垃圾，V6就更惨，综观他们的历史，除了一首转圈舞有些可听性，主要因为琅琅上口的副歌儿，剩下的没有一首佳作。要说DA PUMP，还算不错，无论硬件软件还是音乐，都很精致，特别是音乐，可听性很强。唉，日本组合实在没什么可说的，有时我甚至奇怪，象V6这样的组合如何走红的？ 说到少女组合呢，两国差异就更大了，象MORNING MUSUME这样的弱智组合韩国找不到，而象FIN·K·L，S·E·S这样单项指数很平均且都不低的完美组合日本也找不到，也许这就是S·E·S能打入日本市场的原因，但是我不禁想起CIRCLE为什么没能成功呢？同样在组合里都有日本人。可能象CIRCLE那样的幼齿组合日本本国已经富裕了，不需要了吧。还有BABY V·O·X DIVA，ECHO，O24，T·T·MA等等，也都是从各方面看都很不错的极品组合。特别是DIVA，两个ABK加上RINA的音乐天赋，使得她们的音乐几乎首首精品。ECHO在R&B上的高度暂时还无人能企及，O24虽然人小，HIP-HOP玩儿的却很老练。BABY V·O·X和T·T·MA某些方面很相似，但是我个人感觉TTMA的音乐比BABY VOX的要更动听些，BABY VOX的舞姿比TTMA要更养眼些。从日本这方面来说，解散了的SPEED，MAX还算音乐做的凑合的，有点儿可听性。最早的PUFFY也不错，但是从AI NO SHIRUSHI以后，她们俩就有点儿疯魔了，也可能是奥田民生疯魔了，总之是音乐做的越来越怪异，让人不可理喻！剩下的日本少女组合大体相仿，不值一提。早年间有个D&D还算凑合，后来解散了，很喜欢主唱OLIVIA，一个混血MM，现在在单飞。 还有一种组合，就是男女兼有的。在韩国代表性的有ROORA，COOL，YOUNG TUKS CLUB，UP,sharp,koyote等等，日本有名的不多，POCKET BISCUITS和BLACK BISCUITS应是佼佼者。ROORA的REGGAE玩儿极正，很少有人能敌。COOL的音乐无论快慢都让人听了感觉很轻松，从几年前的海边的女人，到十诫，MISERY，再到COOL NIGHT，无一不如此。YTC的两位女主音虽然长相欠佳，但是唱或RAP都没的说，合音也不错。我很喜欢UP，特别是金龙一 个人的R&B，很耐听，第二张专辑里的大海最为出色，只要听见它，手为之舞，足为之蹈。日本的稍显逊色，口袋儿饼干的音乐杂乱无章，全靠CHIAKI（千秋）那副牲口嗓子撑着，黑色饼干更惨，VIVIAN（徐若萱）的声音条件可怜的要死，只好靠一堆噱头哗众取宠，唯一值得称道的是舞蹈还凑合。 总的看来，在偶像组合方面，韩国胜于日本，近些年日本除了TRF，SMAP，KINKI，PUFFY，好象就没什么响彻东亚的名字了。而韩国在这上面的成功事例可以说是不胜枚举。也许韩国人的团队合作精神强于日本吧，个人胡言，万莫当真！其实要说真正的原因，我想是因为韩国人在把外来音乐与本民族音乐融会贯通时做的更出色吧。 呼唤大陆早日出现FIN·K·L这样青少年男人看着倾心，中年男人看着动心，老年男人看着舒心的少女组合，以及H·O·T这样青少女性看着痴心，中年女性看着撩心，老年女性看着恶心的少男组合，现在的大陆绝对没有！！！ 再说说乐队吧，老实说，要比这个，韩国要逊色不少。我数的上来的韩国乐队有：JUJU CLUB，紫雨林，EVE，DOG，还有一个单人的--金京浩（KIM KYUNG HO）其实还有不少，只不过实在叫不上名字。而日本就不同了，老的有B’Z，WANDS，MR CHILDEN，SHALAN Q，后来的有GLAY，L’ARC EN CIEL，DIR EN GREY，LUNA SEA，PENICILYN，以及ELT，GLOBE，JUDY AND MARY，DREAM OMES TRUE，FAVOURITE BLUE，太多了，其实这就反映出了两国音乐近年发展的重点，以及两国大众的音乐取向。印象中日本的 LIVE好象动不动就是几个人扛着家伙上台，叮了当啷也不管好听不好听就招呼，自己舒服就成。而韩国的LIVE则大多是一些可爱的男孩儿女孩儿用同样可爱的舞姿取悦观众，这就是区别。 题外话：不知为何突然想起FOLDER，由此深深怀疑是否日本人的恋童癖存在普遍，呵呵，玩笑而已。 继续说吧，在韩国的BAND中，我比较喜欢早期的JUJU CLUB，就是唱“我是我”那会儿的他们，然后就是紫雨林，我感觉他们的音乐听起来和椎名林檎的很相似。突然想起来，好象还有一个叫什么BAR BOYS的，跟花儿挺象的，区别在于花儿走的是纯英式的路子，而他们则美国味儿更重些，可能因为都是小孩儿，所以一看到他们就想起花儿。 而日本的BAND呢，我最喜欢的应该是L’ARC EN CIEL，“DIVE TO BLUE”之类的歌儿一哼就激动。其实以前的GLAY也不错，但是从HOWEVER之后，好象就没什么能感动我的了，特别是现在，他们的音乐我已经不能接受了。至于老乐队，B’Z，MR CHILDREN都不错。以前很讨厌JUDY AND MARY，突然有一次在MUSIC STATION里看到他们当时的新歌儿“散步道”，我的态度一下儿就转变了，从此接受了YUKI那怪异的嗓音和容貌。 突然想起一件逸事，92年唐朝发行第一张专辑时，据说有一位日本唱片公司的高层来到北京，指名要见唐朝，在会谈中有这么一段对话，好象是丁武吧，问他，在当时的日本有没有类似唐朝这样把本民族音乐和文化与外来音乐融合的HEAVY METAL乐队，这个日本人当时黯然神伤，低头说：这就是我从日本跑到北京拜访你们的原因啊。想想当时的日本乐队，好象还真是，YELLOW MONKEY，B’Z，WANDS，X-JAPAN等等，都是纯模仿。后来SHA LAN Q有一首“上京物语”还有点儿意思。其实公平的说，到现在日本也是，只不过在中国这边，唐朝这面旗帜也没有昔日的风骨了。 在乐队方面，还有一些比较软的，也就是所谓做流行乐的。这方面我对韩国的很不了解，不知道SEO TAIJI现在算不算，如果哪位能指点一二最好。日本这边呢，DREAM COMES TRUE，ELT我相当喜欢，至于GLOBE吗，第一和第二张专辑称的上是经典，“DEPARTRUES”以及姐妹曲“CAN’T STOP FALLIN’LOVE”，还有“IS THIS LOVE”等等我觉得都是可以载入日本音乐史册的。再往后就没什么能给我留下印象的了，前年的“SA YO NA RA”。很早以前有一个FIELD OF VIEW，是和TUBE同时期当红的，他们的音乐我很喜欢，听着轻松，不累。最近几年蜂拥而上的这些乐队，也谈不上喜欢不喜欢了，太多，歌儿听着差不多，没什么意思。 下面说说歌手吧，这是一个很庞大的群体，我只能尽我所能了，如有不周之处，还请谅解。 尊老爱幼，尊老在先，所以先说说老的。韩国老人儿我知道的还真不多，最老的是玄哲，所谓的国民歌手，他的音乐象民歌儿，又有点儿美国味儿，估计是美军占据时代的产物。 还一叫尹中信的，2年前听了他一首“送别”，挺好听的，也是上岁数儿的人了。 后来又有两位国民歌手，金建模和申胜熏,金建模我觉得就那么回事儿，他的歌儿也谈不上好听不好听，反正不让你听着烦，其实能这样也不容易了。而申胜熏我是相当的喜欢，他的嗓音好似天籁之音，真正的余音绕梁三日而不绝，现在的赵成模虽然嗓子也不错，但和他的申前辈比起来，高音部分多了几分刺耳，低音部分少了几分浑厚，所以我觉得在BALLAD方面，申胜熏至少到目前为止还是一堵无法逾越的超高墙。林昌正，李承焕等人好象也是和他们同时代出来的吧，不过这些我就都不大喜欢了。这辈儿的女歌手我知道的也不多，严贞华，朴美晶，申效范应该是最有名儿的，都不错，严贞华够媚，朴美晶嗓子够高，申效范就更野，乍一听她唱歌儿还以为是一会说韩文的老黑呢。 然后就到了九十年代中后期了，呜央呜央的人全冲上来了。男的有朴正荣，柳承俊，李玄宇，金兆韩。。。女的有朴正贤，金贤政，朴志润（也有翻成朴志胤的），李素恩。。。还一叫LEE SO RA的，不知道译音怎么写，嗓子巨厚，听着跟城墙似的，令人畏惧。最近有一唱“I BELIEVE”的李秀英，很有点儿意思，估计出息小不了。朴正荣的舞蹈胜于音乐，我第一次看他跳舞是在一个KBS的LIVE里，他带着一捆人梳头，然后展示自己过人的腰功，当时可着实惊着我了，心想：这哥们儿虽然长的象怪物，但是舞跳的委实不得了，不象亚洲人了，把M·J学到这地步也算有突破性了。后来无意看到张歌神翻唱他的“HONEY”，里面的舞蹈惨不忍睹，人比人，气死人。至于柳承俊（亦翻为刘承俊），算是ABK中的精品了，舞不错，歌儿不错，可是，我不喜欢，没理由。只有第二张专辑里的PROMISE常听听，还有一次看他的一个VIDEO，讲的是他的G-F被撞死，他在医院里撒呓挣，看的我挺感动的。 要说李玄宇吧，挺不容易的应该，在韩国象他这样纯玩儿SOUL的好象不多，他最有名儿那歌儿，名字想不起来了，就是用了一段儿德国一曲子的那个，伴着他低沉的嗓音，很有卖点，后来越走越深，好几次听他的歌儿我都以为是翻唱GEORDGE·MICHAEL的歌儿，仔细听又不是。金兆韩的音乐我很喜欢，原因有二，一，是R&B，二，嗓子好，顶刮刮！而且头发COOL，虽然是典型的韩式剪法，但是有过之而无不及。真奇怪，怎么大陆和日本就找不到男人玩儿R&B这么正呢？？还有安在旭，李志新，洪京民什么的，由于我的个人喜好问题，就不一一赘述了。不过不可否认，“FOREVER”是一首经典，至今还是我的WINAMP LIST里的常备曲目，如果孙楠能翻唱一定是口水歌中的极品。！！ 说说姑娘吧，这个我喜欢，呵呵。金贤正好象失声了，不能确定，是在NAPSTER里一个ABK告诉我的，不过她是疯狂的JEKKI迷，当时JEKKI刚刚散伙儿，所以她因为悲痛欲绝从而胡说八道也说不定。说实话，金贤正的歌儿就是程咬金三板斧，当时震撼那么一下儿，后来就会发现大同小异，而且她的有些复古的类民族唱法我也不很喜欢，有时听她的歌儿会想起很久前我哥和我在鲜族烤肉馆儿喝酒的镜头，那时北京可能除了当时数量还很少的韩国留学生听韩国歌儿外，剩余人等还不知韩国（当时惯称南朝鲜）歌儿为何物，那时侯烤肉馆儿这样的地儿喜欢放朝鲜民歌儿，现在好象有的地方还是。想必各位明白我的联想的来由了。 朴正贤是我一直就喜欢的女歌手，有2个原因同金兆韩，但还要多一个，她够可爱，而且是很可爱，虽然矮了点儿，不过象AMURO，长的很匀称，唱歌儿时模仿M·C也可爱，VIDEO里抱着TEDDY当小怨妇也可爱，演唱会上唱“PS：I LOVE U”的高音时使劲往上拔也可爱，我一提起自己喜欢的女孩儿就疯魔，所以就此打住，不过她的音乐确实很好。 严贞华的歌儿呢，是属于那种慢热的，起初听不觉得什么，多听几次就会发现挺好听的，就象那首很早的蔷薇什么的，名字记不清了，对不起我记性不好，我一开始觉得很难听，可是听了5，6遍以后慢慢觉得好听了，而且是越来越好听，以后的POISON，招待，FESTIVAL。。。都是如此。 篇幅有限，最后就说说朴志润。长相够怪，狐狸眼独步当世；声音够怪，高不上去低不下来；舞姿够怪，总担心她会崴脚她却胜似闲庭信步，所以使得她本来不应怪的歌儿听上去很怪，说不上好听难听，但可分辨度极高。 其实谈韩国歌手就不能忽视他们在海外的三杰，赵容弼，姜育恒，张镐（HAO）哲。这哥儿三在外边儿混这么多年而且还混的都不错也不容易，特别他们都是在排外性很强的日本或中国（台湾），这跟能熟练的掌握当地语言有很大关系。不过老赵的音乐我不喜欢，偶尔在料理店喝多了听着还行，挺凄厉的。姜育恒的吧，早先还成，后来就没什么意思了，张大胡子也是，“如果再回到从前”那会儿多NB，到了好男人就一般般了。不过他们和大部分韩国男歌手有一共同点，就是歌声中总有一丝凄凉，可能与这个民族苦难的历史有关。 下面开始谈日本。日本的老头儿歌手象什么布袋寅泰，井上阳水，矢泽永吉，吉田拓郎，长掷（原字汉字里没有）刚，谷村新司等等，每个人辉煌过，我觉得他们可能都应该算是日本的国民歌手吧。这些人里面长掷刚的干杯（姜育恒-跟往事干杯）谷村新司的SUBARU（邓丽君-星）是我最早接触的日本歌儿，那时觉得好象所有日本歌儿都是这样儿，突然有一次听了德永英明的歌儿，惊讶之余才发现原来日本还有这种类型的这么好听的歌儿，那已经是很久前的事儿了。后来很多香港歌手如谭咏麟、张学友等人都疯狂翻唱他的歌儿。象DON’T SAY GOODBYE，BIRD（太阳星辰），RAI、NY BLUE（蓝雨）等等，可惜均没有达到原作的水准。后来又听了五轮真弓，玉置浩二等人的歌儿，当时又以为日本女人唱歌儿不是象山口百惠，中森明菜，松田圣子那味儿的，就是五轮真弓，中岛美雪这样的，反正都不是特能打动我，后来发现了她--高桥真梨子，终于觅得珍宝，我几乎把她的录音带听烂，幸亏后来有了CD。特别是那首五番街的玛利亚，我的一盘录象带里有这首歌儿的LIVE，我曾经在一个上午的时间内反复观看，乐此不疲。还有一首GOMENNE，建议懂日文且有外遇的已婚女性欣赏。 哦，老男人还忘了一个不错的，佐田雅志，他的音乐也很好听，不过就是太老了。另外还有一个我极为欣赏的老者--尾崎纪世彦，他可能是混血，外貌很有些白种人的感，而且嗓音高亢，华丽，音乐感觉很好，这样的人可能不会再有了。 后来出来的西城秀树，乡广美什么的，虽然当年在本土很红，但是由于审美观念不同，我始终无法接受，这老哥俩如今也是穷途末路了，没的唱又开始翻唱RICKEY MARTIN他们的歌儿了，唉。。桑田佳佑则不同了，我个人认为他是日本流行音乐史上不可或缺的人物。无论他作为南天群星的一员时还是自己作为歌手的时候。他在融合外来和本土音乐方面做的都极为出色。早期及中期的音乐多为民谣以及POP风格，到了90年代末期，他及其南天群星就变了，不只音乐，还有服饰，装束，台风，歌词，变的一塌糊涂，好象跟谁都有仇儿似的。还一个石井龙也，以前米米CLUB的主唱，后来米米CLUB解散，他自己又唱了一阵子歌儿，最后改去画画儿还演个音乐剧什么的了。他的嗓音条件相当好，外型也不错，即使后来老了，也神采依旧。而且他在日本很珍稀，因为他唱歌儿不费劲。在日本大部分男歌手唱歌儿都很费劲，缺少那种特悠扬，信手拈来的感觉，不是扯着脖子唱，就是跟得了管儿痨似的，而且好象还有一种最高境界，就是在灯光照耀下嘴周围的空气中可以用肉眼观测到数量不等的漂浮的唾液，这种现象在1992年虎舞龙的一 VIDEO中达到及至。而象石井龙也，德永英明，小田和正等人则有着很大不同，他们唱歌儿来首先听着舒服，其次看着舒服，不会让你觉得有一点儿费劲。说起小田和正，音乐没的说，突然到来的爱情千听不厌，我一直设想这首歌儿如果改成慢板，只用钢琴伴奏的话肯定比原来的版本好听。前田亘辉（TUBE的主唱）也曾经自己出过一些歌儿，泣君是其中的精品，张歌神后来翻唱为分手总要在雨天，基本达到原作水准，只是少些神韵。再年轻点儿就到了藤井郁弥之类的了，同时的还有真（左边是木）原敬之，福山雅志等人藤井的歌儿感觉都差不多，真原的音乐属于很悦耳但留不下什么的那种，而反町隆史就是当年福山的翻版，靠人卖歌儿，总想别人夸自己的音乐，但是真没什么可夸的。 这时期有两个一闪而过的人值得注意，KAN和小野正利，现在此二人已无处寻觅，但当年很出色。小野的YOU ARE THE ONLY曾被文章翻唱，自己当年更是最佳新人，而KAN的AI WAKATSU就是后来张歌神的名曲壮志骄阳。92年的红白上他唱这歌儿的时候极力模仿ELTONJOHN，很可笑，不过歌儿确实好听。还有滨田省吾，刚泽斌翻唱过他的一首歌儿，曾经被日剧《壮志骄阳》选为主题曲，很好听，名字记不清了，好象是雪什么的，现在拿出来听听还很有感觉。那时的女歌手现在大都销声匿迹，记得有一个筱原凉子不错，她是小室制作人生涯的开始，当时小室给她做的音乐就已经区别于同时期的音乐了，这可能预示着小室王朝即将开始。 近些年的日本阴盛阳衰现象严重，回忆一下找不到什么男歌手的名字，大部分是组合和乐队，而女歌手的名字倒是一捆一捆的，数不胜数。男的其实也有，不过多是反町隆史这样的所谓偶像级人物，真正做音乐的我觉得不多，可能山崎毅将算是吧，当然还有一些我所谓的垃圾制造者，以石桥寿明，滨田雅功，松本人志等人为首，女人方面首推筱原友惠，他们完全是在践踏，污辱音乐，可是他们居然也有很多饭屎，实在不可思议。近年来女歌手不断涌现，从最早的广濑香美，冈本真夜，今井美树等等到后来的安室，华原朋美，森高千里，松隆子，HITOMI，还有MISIA，CHARA，再到HIKKI，以及现在当红的小柳由纪，仓木麻衣，真是江山代有才人出啊，其实还有两个名字不应忽视，滨崎步和铃木亚美，只是我认为此二人的音乐不具代表性，故成心省略。 广濑香美的嗓音也属于那种极具可分辨性的，而且没有金贤正那么重的压迫感，她可以不间歇的唱出行云流水般的高音，让人惊叹！冈本真夜凭一曲TOMORROW一夜成名，算是个才女，自己写自己唱，唱的一般，写的不错，但近两年有才思枯竭之嫌。今井美树人美声甜，几年来音乐如出一辙，也着实不易。森高千里先天不足，后天补齐，不仅要长的美，还要会唱歌儿，会跳舞，会写书，会画画，会打鼓，会弹琴，会的够多，可惜没有精的，还有套牢江口重要。至于华原，时代的产物，比基尼女郎摇身变天后，故事多感人，可惜自己底子太差，乐感舞感都没有，小室再则么罩着也没用，弄的现在半疯不疯的可怜。松隆子我喜欢，脸大了点儿，但人干干净净，歌儿干干净净，让人看着听着都舒服。HITOMI一直半红不红，但是小室确实没糊弄她，给她做的音乐听的出来都很认真，而且她也没辜负小室，唱的也很认真，可惜生不逢时，刚出来是安室统治天下，熬到安室过去，HIKKI又一手遮天，现在又火上浇油，来了仓木和小柳，唉，算她命苦。安室的音乐从出道到现在可以说经历了几次大变，投靠小室前是一种，投靠小室后又经历了至少3个阶段，我最喜欢“DON’T WANNA CRY”以及“SWEET 19 BLUES”那会儿，后来颠峰时期的“CAN YOU CELEBRATE？”我已经不是很爱听了，再往后到生孩子前还凑合，生孩子以后的音乐就被小室带上一条怪异的道路，估计也只有她的疯狂饭屎如我之流还能接受。CHARA的歌儿适合一个人无聊郁闷时听，关上门窗，点一支烟，喝一杯酒，很有感觉。MISIA是我第一个听着不象日本人唱歌儿的人。铃木亚美根本不会唱歌儿，滨崎步只会学持田香织，不提也罢。HIKKI横空出世，天地失色，这也难怪，母亲给予的天赋加上6岁就到纽约接受音乐熏陶，出名儿是早晚的事儿，第一次听AUTOMATIC就迷上了她，第二张SINGLE-MOVINON WITHOUT YOU加重感觉，到了第三张FIRST LOVE我已经死心塌地，后来的CUBIC U的RECIOUS更显露了她英文歌儿的造诣，一次偶尔听到她和SHIINA RINGO一起唱的I WON’T LAST DAY WITHOUT YOU，叹服之极，如果不说谁能知道这是两个日本女人唱的 NB！！小柳要我说就是一黑人，从人到声到音乐，哪点儿有日本的影子？除了用日文唱。仓木我很喜欢，她的声音中有一种温柔，HIKKI也有，但没有她感觉好，小柳则一点儿都没有所以尽管很多人看不上仓木，说她模仿，没真工夫，我还是喜欢。 最后谈谈两国的音乐类型，这点差异极大，从而导致了两国流行乐的截然不同。打个比方，如果我不幸失明，在我耳边同时放K-POP和J-POP，我可以轻而易举分辨出来，相信很多人也可以作到，或者我不幸失聪，那么在我眼前同时播放两国的LIVE，我也可以轻易分辨出来。这说明差异大到何种地步。首先从我最喜欢的HIP-HOP说起，在韩国HIP-HOP组合不说一抓一把，也可以说是交相辉映了，可是在日本呢？拿的上桌面儿的就一个DRAGON ASH，半路出家，虽然做的很正，但是他们太孤单了。但是日本有强项，视觉（VISUAL）系啊！！！比这个韩国还处在原始社会。虽然H·O·T近年开始走这路子，但第一不彻底，所谓不彻底就是说还能看的出来他们是人而不是别的，第二他们不是乐队。韩国重视VISUAL的多是组合，而且都不彻底，如果把文熙俊带到日本某个VISUAL的演唱会上，他会淹没在怪物之中，不再显眼。说到BAND，两国也有很大区别，日本乐队完全模仿，风格雷同，鲜有旋律流畅，悦耳动听之作，近年的SOMETHING ELSE算是一股清新的风。而韩国乐队风格各异，不仅仅拘泥与模仿，这点很重要。R&B方面也是差异极大，韩国大部分组合和歌手专辑里都会收录一首或几首R&B风格的歌儿，有时甚至整张全是。而要想在日本找到就太难了，大部分是女歌手贡献出来的，男歌手及组合少之又少。且韩国音乐人做R&B已经举轻驾熟，水平极高，不得不服。再说说舞蹈方面，日本组合的舞蹈难度较高，难于模仿，需要很好的基本功，不易推广，适合观赏。韩国组合及歌手的舞蹈难度中偏低，除个别人如朴正荣之类，易于模仿，对基本功要求不高，易于推广，欣赏性也很强，标志性的手势及动作比比皆是。这可能就是现在大陆流行韩国舞而压根儿就没有所谓日本舞的原因吧。总体看来虽然两国流行乐都是靠模仿欧洲美国，但是由于瞄准方向不同，与本土融合程度不同，韩国音乐整体可听性比日本的强，从韩国音乐上可以捕捉到欧美主流音乐的走向多一些，从日本音乐上可以捕捉到另类音乐的走向多一些。 关于日韩先写到这儿，动笔匆忙，未查阅相关资料，全靠脑子里的东东，有机会一定会踏踏实实坐下来引经据典的写一篇儿更详细的帖出来。 2000-6 5/18/2007 乱如麻朝夕心乱如麻
早晚发白如雪
小半年了。本想写点儿东西，但肚子疼得有如产前，什么也想不起来了，喝俩崂山洗洗睡，近期严重缺觉。
明天到公司再写吧。
到了公司，还能写么？
最近的我，一字记之曰：乱。不比黑泽监督怂。
比脑力劳动还痛苦的，是重压抑郁中的脑力劳动。 12/24/2006 点一首歌给自己听谁又骑着那鹿车飞过 Merry,Merry christmas,Lonely,Lonely christmas Eason Chen-<Lonely Chrismas>
饺子就酒儿,越喝越有,走你. 12/10/2006 钢笔出水儿了!今天晚上能看到国奥在亚运会上的四分之一决赛,很荣幸,很满足!虽然输了,但是我获得的快感\骄傲\自豪\信心是这几届糟国家队都不曾给予的.
除了陈涛,克劳琛带过的那些孩子没怎么变,大幸!
现在说中国足球洗心革面也许为时尚早,但如此强烈之对比至少应该让昏庸的管理者们稍微清醒地思考一下,那些事情是不应该再做的,那些人是不应该再相信的,我不勉强他们能想出来那些是应该做的,那些是应该信的,这有点儿难,需要别人来完成.
杜伊很好,很适合,应该继续,我这种极度非专业人士都能明白的,希望管事儿的专业与不专业人士都能明白\相信并且正视.
今天晚上,我为自己是中国人,是看中国足球的中国人感到幸福,近十年,这种感觉出现了不到五次(2001年10月7日不在其中). 肚脐眼儿长毛儿这个光荣称号要送给一位在我国土生土长,喜欢标榜自己非中国籍却又长年在我国混饭的中年戏子.
这孙子的名字每次出现在演员名单中,后面都会有"(英)"的字样,也就说Y是英国人,但是除了这个实在看不出来Y还跟大不列颠有什么关系,因为,Y实在是太把自己当人,哦,不对,是当皇上了.只不过是在若干部糟电视剧里演过一些2B的人看起来很牛逼,牛逼的人看起来很2B,实际上完全是将装B范做到家的皇上角色,这位就真入戏了,生活中也好,广告演戏也罢,张嘴闭嘴以"朕"自诩,用人见人想抽形容绝不过分.也就是现在,早四十年他要也敢天天这么得瑟,估计早被成捆的王八蛋们用板儿带抡死了,"四旧"活标本,现行!
今天晚上听见Y的一个新广告,产品是什么忘了,只记得刺耳的"朕",恶心,不爽,以上文字为证.
我只在我国影视作品的演员名单中看见过(港)\(台)\(新)\(英)\(美)\(日)\(韩)等等各色标注,每次看见都能想起八国联军\租界\条约之类的旧事,别怪人家看不起我们,兹这帮洋奴在一天,我们就没法儿让人看得起!别怪人家老碍着我们统一,自各儿人之间还分得这么清楚,你Y凭什么说人家瞎掺和??!! | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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